A hang újjáépítésének feladata egy hangmérnök és hangmérnök koncertgyakorlatában merül fel. És ha például az álló helyzetben (vagyis a saját színpadán) a hangot egyszer felépítik, majd csak kijavítják, akkor turné alkalmával minden alkalommal, amikor újra kell építeni. Természetesen minden a közönségtől függ, de ilyen esetekben meglehetősen stabil algoritmus létezik - „egy-kettő-három-négy”.
Utasítás
1. lépés
A csarnok hangtechnikai osztályában rendelkezésre álló berendezések ellenőrzése - "idő". Ellenőrizze a szükséges felszerelések listáját: keverő, mikrofonok, kommutáció, előerősítők, kimeneti erősítők, akusztikus rendszerek (portál, műholdak, mélynyomó), hangszínszabályzó, effektprocesszor, kompresszor / korlátozó, MD-CD lejátszó (vagy számítógép kimenettel).
2. lépés
A helyi hangmérnökkel együtt döntse el, hogy egy „helyi” konzolról (keverőből), vagy a sajátjától, vagy a sajátjától a helyi keresztül dolgozik, a színpadra telepített kommutációtól függően - ez „kettő”. Rendszerint kevesen viszik magukkal a kimeneti erősítőket és hangszórókat az úton; ha Ön e kevesek közé tartozik, akkor az általános szabály: akusztika és mikrofonok - csak a sajátjaink (ha nem elég - kiegészítjük a helyiekkel). Ebben az esetben a távirányítójával dolgozik. Ezenkívül a sajátodból - de a hangot a helyi keresztül adod ki - konkrét feltételek esetén dolgozol (például van egy digitális konzolunk, amely komplex előre beállított készleteket tartalmaz). Minden más esetben jobb egy helyi konzolon keresztül dolgozni, szükség esetén kiegészítve a meglévő processzorok készletét a sajátjaival.
3. lépés
Helyezzen mikrofonokat, hangszereket a színpadra, kösse össze a zsinórokat, csatlakoztassa - ezek "három". Ellenőrizze, hogy minden működik-e.
4. lépés
A tényleges hangolás vagy "hangellenőrzés" közvetlenül az előadás előtt történik - "négy". Célja a hang maximális érthetősége optimális sűrűség mellett. Először állítsa be a teljes akusztikus képet: állítsa be a zajszintet, a pásztázást, a visszhangot. Ha a szólista egyedül van, helyezze a panoráma közepére, ha több van, terítse el jobbra és balra. A kíséret sztereó alapja (ha van ilyen) általában legfeljebb 70 fokig van kitéve, ha nincsenek szólisták, akkor akár 90-100. Ellenőrizze a teljes visszhangot a leghangosabb hangon - legyen egy tiszta visszhang, amely nem rontja az érthetőséget. Határozza meg a dinamikatartományt (a leghangosabb és a leghalkabb hang közötti különbséget), ennek függvényében állítsa be a tömörítést. Ezt követően finom, "művészi" beállítások maradnak. Kiegyenlíti a szólista hangjának és hangszereinek legfényesebb hangjait. Óvatosan adhat visszhangot az egyes csatornákhoz, ellenőrizze még egyszer a teljes képet a leghangosabb és halkabb hanggal. Ellenőrizze a hallhatóságot a monitorokon: a szólistával külön, külön kísérettel, mindannyian együtt. Állítsa be a kívánt hangerő- és effektusszinteket. Kérdezze meg a zenészeket, hogy minden jól hangzik-e? Ha igen, akkor nyilvánítsa „késznek” és némítsa el az összes működő csatornát a konzolon. Ettől a pillanattól kezdve a berendezés a koncert végéig nem válik le a hálózatról. Amikor a művészek a színpadra lépnek és felveszik hangszereiket, a megfelelő időben megszűnik a néma hang, és megkezdődik a koncert.
