A kántálás nem csak az edzés eleme, hanem a hang fejlesztésének és az előadás előtti "bemelegítésének" legfontosabb eszköze. Ennek a lépésnek az elhanyagolása néha komoly problémákkal jár.
Az ének egy olyan hanggyakorlat, amelynek célja a hang egy bizonyos aspektusának fejlesztése vagy egy bizonyos technika gyakorlása. A cél lehet a hatótávolság növelése, a helyes légzés készségének elsajátítása, a hallás és az intonáció fejlesztése, új előadói technikák elsajátítása stb. Ezenkívül a kántálás segít a hangszálak "felmelegedésében" és felkészítésében a komolyabb stressz miatt, ezért minden lecke ezzel kezdődik, és a hivatásos énekesek számára - és előadásra való felkészüléshez.
Felkészülés az éneklésre
A vokális gyakorlat megkezdése előtt fel kell készülnie: álljon fel egyenesen, de nyugodtan, hogy a levegő szabadon keringjen, és ne legyenek "bilincsek". Nem ajánlott ülve énekelni, főleg lábaival a mellkasában. Ez befolyásolja a rekeszizom munkáját, megzavarja a hang normál kivonását, és ennek megfelelően nem teszi lehetővé, hogy magas vagy alacsony hangokat gyönyörűen elénekeljenek a támaszon.
A vokális gyakorlatok típusai
A vokális gyakorlatok céloktól és technikától függően különböző szempontok szerint osztályozhatók, például:
- A légzés fejlesztése érdekében ezek a legfontosabb gyakorlatok a kezdők számára, mivel a légzés az alapja az éneknek. Az ilyen énekek felkészítik a membránt és a tüdőt az aktív munkára, fokozatosan fejlesztik erejüket, és ennek eredményeként lehetővé teszik a hang támogatását.
- A kínálat fejlesztéséhez - nem kevésbé fontos típus, különösen az opera előadók számára. Az ebben a csoportban végzett gyakorlatok azzal kezdődnek, hogy tiszta intonációt tanítanak a középső hangokban, fokozatosan bővítve az előadó képességeit, segítve őt magasabb és alacsonyabb hangok elérésében. Ennek eredményeként növekszik azoknak a daloknak a listája is, amelyekkel a szólista dolgozhat.
- A dikció fejlesztésére. Egyetértek, kellemesebb tiszta kiejtést hallgatni, mint egy homályos "rendetlenséget"? Ez úgy érhető el, hogy megdolgoztatjuk a nyelv, az ajkak és az alsó állkapocs felszabadulását.
- A hang szonoritásának fejlesztésére, vagy más szóval a rezonátorok "bekapcsolására". Ők adják a hangzást a hang teljes tartományában és könnyedségében.
Ha kicsit átgondoljuk és átcsoportosítjuk a bemutatott osztályozást, akkor az összes gyakorlat két alapvető énekcsoportra oszlik:
- rezonátor,
- énekes.
Rezonátor énekek
Ahogy a neve is sugallja, a rezonátor-énekeket úgy tervezték, hogy rezonátorokkal működjenek együtt. Közülük sokan párhuzamosan dolgoznak a dikción. Ebben a kategóriában a klasszikus gyakorlatok a következők:
- "Bőg". Egyenesen kell felállnia, képzelje el, hogy a gerincen keresztül egy kötél fut a padlótól a mennyezetig, amely mentén a hang tovább fog haladni. Az ajkak összenyomódnak, de amikor "mmm" hangot ad, akkor kissé rezegnie kell, enyhe viszketést okozva. Ez a gyakorlat fejleszti a mellkas és a fej rezonátorait.
- "Rrrr" - a fogak összeszorultak, de az ajkak széles mosollyal kinyúltak, miközben meg kell próbálnod a leghangosabb hangot adni.
- A "Zhzhzh" és a "zzz" rövidek - hasonlóan az előző énekhez, a cél a hangok lehető legvilágosabban és támasztékon történő kiejtése.
- A "Zhzhzh" és a "zzz" hosszúak - általában a technika ugyanaz marad, az időtartam kivételével: most addig kell tartani a hangot, amíg a levegő el nem fogy. Hasonló módon dolgozhat más mássalhangzókkal is.
Énekes énekek
Ez a fajta ének dallamokra és izgulásokra épül, zongora kíséretében adják elő. Ezeket a gyakorlatokat úgy tervezték, hogy kibővítsék a hatótávolságot, kialakítsák azt a szokást, hogy a támaszon énekeljenek és helyesen lélegezzenek.
- A "Mi-Me-Ma-Mo-Mu" talán az egyik legalapvetőbb és leghíresebb énekes ének. A jelzett szótagokat egy hangon kell elénekelni, majd - vegye az orrával a lélegzetét, és énekeljen egy félhanggal feljebb, majd ismét lélegezzen be, és emeljen fel egy másik félhangot. Az előadást a lehető legalacsonyabb hangtól kell kezdeni, és el kell érnie a legmagasabb hangot, majd vissza kell térnie. Ennek során meg kell győződnie arról, hogy az összes magánhangzót ugyanabban a helyzetben éneklik-e, és nem "oszlanak szét".
- "A-O-U-I-E", "U-O-U", "I-E-I" - mint az előző gyakorlatban is, megmaradt az alapelv - az összes magánhangzó egy helyzetben való kántálása.
- "A-th-th-th-th-th-th-th-th-th-I" - ének a jotált magánhangzók kidolgozásához. Mosolyogva kell énekelned, ugyanakkor kerekíteni kell az összes betűt.
- A "Wa-a-a-a-Va" egy olyan gyakorlat, amely megtanítja megütni a hangokat és énekelni a támaszon. Eleinte felfelé haladva a hangokat hirtelen, staccato, majd - legato lefelé hajtják végre. Meg kell próbálni tágra nyitni a száját, míg a lefelé irányuló mozgás során az állkapcsot lejjebb kell engedni, mint a felfelé irányuló mozgás során.
- "Bra-a-a - Bra-e-e - Bra-a-a - Bra-e-e - Bra" - előadás közben el kell képzelni, hogyan továbbítja a hangot előre, erőteljesnek kell lennie.
- "Cshi - Cshe - Cshi - Cshe - Cshi" - gyakorlat a támogatásért. Minden szótagnál a gyomrot befelé kell húzni.
- "Vieux - Vieux - Vyi" - ezen ének alatt a magánhangzókat le kell húzni. A feladat a nóták eléneklése, vagyis külön, de legato, volumetrikus előadása.
Más gyakorlatokat is felvehet, ma nagyon sok információ található erről a témáról az interneten, sőt a YouTube oktatóvideókat is kínál. Azok, akik profi szinten tervezik az énekhang gyakorlását, ismerkedjenek meg Nikola Porpora gyakorlataival. Kiemelkedő olasz zeneszerző és tanár, aki különös figyelmet fordított az operaművekre. Operái meglehetősen összetett részekkel rendelkeznek, és tökéletes vokális képességeket igényelnek az előadóktól.
Van-e különbség a férfi és női hangok énekében?
Mindenki tudja, hogy a nőknek és a férfiaknak más a hangszíne. A női hang általában hangzatosabb és magas hangú, hiányzik belőle a mélység, amit az éneklés során hangsúlyozni kell.
A férfi vokálok viszont általában alacsonyak, mélyek és hiányzik a hangzástól. Ezért a férfihanggyakorlatoknak a hangzás megszerzésére kell irányulniuk, különösen a felső hangjegyeknél.
De így vagy úgy, meg kell vizsgálnia az előadó egyéni jellemzőit, és ki kell választania azokat az énekeket, amelyek kifejezetten a számára szükségesek.
Semmilyen esetben ne hagyja figyelmen kívül az énekeket, és ne kezdjen velük semmilyen tevékenységet. Ez nemcsak a lecke hatékonyabbá tételét segíti elő, hanem a komplex kompozíciók előadásakor elkerülheti a hangot is.