A zenei kultúra fejlődésével megváltoztak a hangok és a kompozíciók felvételének módjai. Sok évszázad telt el azelőtt, hogy az emberiség egyetlen felvételi formához jutott volna, ami lehetővé tette a hangok papírra rögzítését speciális konvencionális jelek segítségével.
A jegyzetek a zenei hangok grafikus ábrázolása. Ennek a koncepciónak a lényege létrejöttük történetében rejlik. A feljegyzések kérdésére csak történelmi tényekre támaszkodva lehet választ találni.
Volt, amikor a zenét nem vették fel. Az énekeket és dalokat fülről, szájról szájra továbbították. De eljött az a pillanat, amikor az emberek úgy döntöttek, hogy elkezdik felvenni őket, hogy azok a leszármazottak, akiknek kottája van és fülük van a zenére, több évszázad után is előadhassák kedvenc zenéiket és dalaikat. Ehhez kitaláltak egy jegyzeteket - jeleket, amelyek a hang hangmagasságát és időtartamát mutatják.
Különböző kontinenseken sok generáció hozta létre saját zenei műveinek rögzítési módját. Nehéz volt összehasonlítani őket, mert nagyon különbözőek voltak. Az ókori Babilonban egy ékírású szótagjelzés volt. Az ókori Egyiptomban a dallamokat rajzokon keresztül rögzítették. Az ókori Görögországban a latin ábécé betűit használták. Oroszországban már a középkorban az emberek pontokból, kötőjelekből és vesszőkből álló grafikus sémákat kezdtek használni, amelyek a verbális szöveg fölött helyezkedtek el, és jelezték a hangmozgásokat, amelyek a zenemű reprodukálásához szükségesek voltak. Ezek a hagyományos sémák képezték az alapját a horog- vagy znamenny-írásnak Oroszországban, amely egyfajta elrontott zenei jelölés - egy mű dallamos vonalának vizuális ábrázolása.
Később Nyugat-Európában a zenét egy vagy két vízszintes vonalon kezdték rögzíteni. A levél mellett színmegjelölést vezettek be a jegyzetekhez. A piros vagy sárga szín határozta meg a hangok hangmagasságát. Így született meg fokozatosan a kották lineáris formája, ötvözve a hangok hangmagasságát és a neumok tisztaságát.
A 11. században Guido d'Arezzo jelentősen javította a kották jelölését. Javasolta, hogy jegyzeteket írjon egy zenei vonalra, amely négy vízszintes egyeneset tartalmaz, amelyeket egyetlen rendszerbe egyesítettek. Ezt követően a modern zenei stáb prototípusává vált, és a vonalak magasságának betűszimbolikája kulcsokká alakult át - hagyományos grafikai jelekké, amelyek meghatározzák a elhelyezett hangok magasságát. Sőt, őket magukra a vonalakra és közéjük kellett volna helyezni. Ezen felül Guido d'Arezzo a 6 hang szótagneveinek megalkotója - "ut", "re", "mi", "fa", "sol", "la". De a 16. század végén hét jegyzet volt. Az „Ut” szót „C” -re cserélték, és az „si” hanghoz egy szótagot adtak. Ezeket a neveket ma is használják.
Később a hangjegyeket javították és megváltoztatták. Világosabbá vált, világosabb szünetek megjelölését vezették be. A négyzetekből származó hangok kerekekké váltak, kották voltak - függőleges vonalak, amelyek a hangok időtartamát jelzik. Ugyanezen célból vagy teljesen átfestették őket, vagy festetlenül hagyták őket. Megjelenik egy oszlop, amely öt hangsorból áll. Végül a hangjegyek modern formát öltöttek. De a zene határtalan. Az új zenei formák fejlődésével a zenei jelölés megváltozik és javul.
